一、单选题（共 40 道试题，共 80 分。）V
1. 20世纪最重要的西方文艺理论流派是之一的（），它的创始人和代表人物是加拿大的弗莱
A. 新历史主义
B. 女权主义
C. 原型批评
D. 解构主义
满分：2 分
2. 1921年（）在《译了《工人绥惠略夫》之后》一文中最先引进了“典型”、“典型人物”等概念
A. 李大钊
B. 陈独秀
C. 梁启超
D. 鲁迅
满分：2 分
3. 1984年前后（）提出来的“性格组合论”影响较大，给共性的阐释带来了新的视野
A. 刘再复
B. 鲁迅
C. 何其芳
D. 邵荃麟
满分：2 分
4. 在中国现代悲剧观念的发展史上，（）的悲剧阐释有不容抹杀的贡献，主要在于他强调指出，悲剧所揭示、表现的是社会的典型矛盾，是一种透示着社会发展的实质及其未来走向的“社会的必然和必然的冲突”
A. 蔡仪
B. 郭沫若
C. 曹禺
D. 鲁迅
满分：2 分
5. （）在他的《马克思主义与形式》、《语言的牢笼》中深入研究了俄国形式主义与结构主义理论，号召人们“以语言为模式！按语言学的逻辑把一切从头再思考一遍！”，力图从语言和文本的形式入手建设新的马克思主义解释学
A. 卢卡奇
B. 戈德曼
C. 伊格尔顿
D. 杰姆逊
满分：2 分
6. “隐含的读者”这一重要概念是（）提出
A. 海德格尔
B. 姚斯
C. 伊塞尔
D. 乔纳森•卡勒
满分：2 分
7. （）的审美意识形态生产理论是一种典型的文化生产理论
A. 马尔库塞
B. 杰姆逊
C. 威廉•詹姆斯
D. 伊格尔顿
满分：2 分
8. 我国实践美学的创始人是（）
A. 朱光潜
B. 李泽厚
C. 吕荧
D. 蒋孔阳
满分：2 分
9. 阿多诺和霍克海默合著的（）一书中，对“文化工业”现象进行了讨论与批判
A. 《美学理论》
B. 《启蒙的辩证法》
C. 《多棱镜：文化批判与社会》
D. 《否定的辩证法》
满分：2 分
10. （）把美学定义为感性认识的学科，即“感性学”
A. 柏拉图
B. 亚里士多德
C. 鲍姆伽登
D. 黑格尔
满分：2 分
11. （）在语言学转向中对马克思主义文艺学的理论创新主要表现在，他提出了一个“超语言学”的文学理论
A. 罗兰•巴特
B. 索绪尔
C. 巴赫金
D. 杰姆逊
满分：2 分
12. 由于对经济与技术的关注，对视觉文化转向的洞察，（）始终强调对电影文化的研究，电影作为典型的大众文化现象被纳入到他的意识形态批判之中
A. 杰姆逊
B. 詹姆逊
C. 威廉斯
D. 约翰逊
满分：2 分
13. 据考证，“意识形态”一词由近代法国的思想家（）
A. 孟德斯鸠
B. 卢梭
C. 伏尔泰
D. 德斯图•德•特拉西
满分：2 分
14. 言语与语言、能指和所指、共时性与历史性等语言学术语是由（）提出
A. 维特根斯坦
B. 索绪尔
C. 乔姆斯基洪堡特
满分：2 分
15. 1978年，美国哥伦比亚大学教授赛义德发表著名的（）一书，标志着后殖民主义走向自觉与成熟
A. 《知识分子论》
B. 《文化与帝国主义》
C. 《东方学》
D. 《文学与社会》
满分：2 分
16. 18世纪末到19世纪初的（）深刻影响了后世形形色色的美学思潮，成为了现代美学的源头
A. 德国古典美学
B. 马克思主义美学
C. 黑格尔美学
D. 康德美学
满分：2 分
17. 毛泽东在《讲话》中提出了文艺批评的两个标准，两个标准之间的关系（）
A. 政治标准第一，艺术标准第二
B. 艺术标准第一，政治标准第二
C. 政治标准与艺术标准同等重要
D. 两者之间没有联系
满分：2 分
18. “悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿；它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧的各个部分使用；摹仿方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法；借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶。”这段话是（）关于悲剧的论述
A. 亚里士多德
B. 恩格斯
C. 柏拉图
D. 黑格尔
满分：2 分
19. 葛兰西对西方文化影响最大的是他提出的（）理论，并认为它就是意识形态领域的领导权
A. 话语霸权
B. 文化霸权
C. 意识形态国家机器
D. 文化工业
满分：2 分
20. 20世纪80年代，当英美文学与文化界的“共时态”研究和各种形式主义理论开展的如火如荼时，（）进行了“文化——历史”转向，主要代表人物格林布拉特
A. 新历史主义
B. 女权主义
C. 原型批评
D. 解构主义
满分：2 分
21. 《本文的召唤结构》是德国接受美学发轫期的一个奠基之作，这是（）与20世纪60年代末发表
A. 姚斯
B. 伊塞尔
C. 费什
D. 卡勒
满分：2 分
22. （）的史诗剧和陌生化理论非常鲜明的体现了“生产美学”的诉求，而这一诉求又根源于他将文艺当作变革实现和进行社会政治革命手段的行动主义信念
A. 本雅明
B. 布莱希特
C. 马克思
D. 伊格尔顿
满分：2 分
23. 下列属于马尔库塞的著作是（）
A. 《美学理论》
B. 《机械复制时代的艺术作品》
C. 《审美之维》
D. 《狱中札记》
满分：2 分
24. 在美学史上，（）是第一个从整个人类历史发展的高度来规定美育的任务，把美学与政治、与人类进步紧密结合起来
A. 柏拉图
B. 亚里士多德
C. 康德
D. 席勒
满分：2 分
25. （）认为意识形态是社会的一种基本结构，它是一种无意识结构，是“问题框架”；并且明确表达出文字只是隐藏在背后的深层结构显露出来的“症候”，这种结构需要“依照症候的阅读”的方法，把它挖掘出来
A. 阿尔都塞
B. 杰姆逊
C. 伊格尔顿
D. 阿多诺
满分：2 分
26. 伽达默尔发展了海德格尔的“前理解结构”的概念，并且对审美理解上，提出了（）观点
A. 视域融合
B. 期待视野
C. 隐含读者
D. 意图谬见
满分：2 分
27. “国家意识形态机器”这个概念是（）提出的
A. 马克思
B. 马尔库塞
C. 阿尔都塞
D. 马克思•韦伯
满分：2 分
28. （）作为后现代主义之一即解构主义的发起者与重要理论代表，他通过语音与文字的辨析来消解古希腊以来的语音中心主义经典传统，提出了“延异”这一概念
A. 詹姆逊
B. 福柯
C. 伊格尔顿
D. 德里达
满分：2 分
29. 1900年，（）发表的《释梦》，标志着精神分析学的诞生
A. 霍兰德
B. 拉康
C. 荣格
D. 弗洛伊德
满分：2 分
30. 提出美是绝对理念的感性显现的是（）
A. 康德
B. 黑格尔
C. 鲍姆加通
D. 柏拉图
满分：2 分
31. 在1859年发表的（）中，马克思以恢弘的笔法描绘了他对人类社会生活结构的观点，提出了著名的经济基础与上层建筑的学说
A. 《1844年经济学哲学手稿》
B. 《资本论》
C. 《共产党宣言》
D. 《《政治经济学批判》导言》
满分：2 分
32. 葛兰西很早就以他的（）批评标示了西马文艺学的意识形态批判立场
A. 文化霸权
B. 民族——人民
C. 话语理论
D. 国家意识形态机器
满分：2 分
33. 柏拉图、贺拉斯、达芬奇等人认为艺术起源于（）
A. 模仿
B. 游戏
C. 劳动
D. 表现
满分：2 分
34. 狂欢化理论是建立在狂欢节日的分析之上，是建立在对拉伯雷的《巨人转》分析基础上，这种理论的提出者（）
A. 威廉斯
B. 约翰斯特劳斯
C. 弗雷泽
D. 巴赫金
满分：2 分
35. 伯明翰学派中（）以葛兰西的“霸权理论”来解读大众传媒文化接受过程中的“优势意识形态”现象。他认为，媒介文化是有权者与无权者经常斗争的场域
A. 斯图尔特•霍尔
B. 威廉斯
C. 约翰逊
D. 约翰•菲斯克
满分：2 分
36. 亚里士多德是第一位对悲剧进行理论阐述的学者，他的（）著作被公认为是西方悲剧学说的源头
A. 《理想国》
B. 《诗学》
C. 《诗艺》
D. 《伦理学》
满分：2 分
37. （）指出真正的悲剧性的冲突是“历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性冲突”
A. 恩格斯
B. 马克思
C. 亚里士多德
D. 康德
满分：2 分
38. 马克思之前的德国古典美学大都是唯心主义的，这个唯心主义的根源就在（）
A. 黑格尔
B. 康德
C. 费尔巴哈
D. 柏拉图
满分：2 分
39. 在审美教育本体问题上，近代美学家们多主张审美教育是一种情感教育。（）较早指出审美教育是一种情感教育，并确立了以“情感”为核心的审美教育的原则
A. 蔡元培
B. 梁启超
C. 李大钊
D. 王国维
满分：2 分
40. 在辩证唯物主义反映论的基础上建构了能动的艺术反映论，这一学说对后世特别是俄国和中国现代的文学理论产生了深远的影响
A. 马克思
B. 恩格斯
C. 列宁
D. 黑格尔
满分：2 分