一、单选题（共 20 道试题，共 100 分。）V 1. 汉语“美学”一词来自（）
A. 德国
B. 法国
C. 日本
D. 美国
满分：5 分
2. 审美活动在基本层面上是形象的创造和符号的创造，是（）
A. 物质的形式
B. 诗意的形式
C. 想象的形式
D. 生活的形式
满分：5 分
3. “巫术直观”是前认识的，前概念的和前思维的，这可以称作（）
A. 逻辑思维
B. 美学思维
C. 理性思维
D. 原始思维
满分：5 分
4. “巫术直观”作为前概念的生命活动的智慧功能，它本身就是（）
A. 现实的
B. 物质的
C. 诗性的
D. 审美的
满分：5 分
5. “忧心忡忡的穷人甚至对最美的景色都没有感觉”，这说明（ ）
A. 穷人没有审美能力
B. 穷人没有与美景建立自由的审美关系
C. 自然美景与人无关
D. 自然的美来自于人的主观臆想
满分：5 分
6. 巫术活动中，世界象征化的同时，出现了人的（）
A. 思维活动
B. 劳动
C. 创造活动
D. 符号创造活动
满分：5 分
7. 技术是（）产生的，它导致后来的技术化生产
A. 理性认识活动
B. 感性认识活动
C. 思维
D. 劳动
满分：5 分
8. 美学史上最早提出"美在数的和谐"的美学家是（）
A. 毕达哥拉斯
B. 苏格拉底
C. 柏拉图
D. 亚里士多德
满分：5 分
9. 柏拉图的对话（）是西方历史上第一篇企图给“美”下定义的文章
A. 《伊壁鸠鲁篇》
B. 《克力同篇》
C. 《大希匹阿斯》
D. 《斐多篇》
满分：5 分
10. 在原始巫术世界中，星星不只是星星，而是有生命力的神的存在；树木不只是树木，而是树的精灵的住所；雷声不只是雷声，而是雷神的咆哮……所有这些都表明，巫术将（ ）。
A. 事物拟人化了
B. 世界象征化了
C. 世界变成了神的世界
D. 世界变成了人的世界
满分：5 分
11. 从根本上说，鲍姆加登把美学看作为一种
A. 价值观
B. 本体论
C. 认识论
D. 审美观
满分：5 分
12. 中国古代《尚书·尧典》中有关舜帝命夔典乐的话是
A. 在心为志，发言为诗
B. 诗言志，歌永言
C. 情动于中而形于言
D. 诗者，志之所之也
满分：5 分
13. 手艺的核心是（）
A. 技术
B. 技艺
C. 艺
D. 手
满分：5 分
14. 诗性智慧有两个基本原则，一个是以己度物的隐喻，另一个是（）
A. 以己度物的暗示
B. 形象的隐喻
C. 想象
D. 形成想象性的类概念
满分：5 分
15. 维柯在《新科学》中认为人类有一种比逻辑推理更原始的智慧，是（）
A. 诗性的智慧
B. 现实的智慧
C. 科学的智慧
D. 理性的智慧
满分：5 分
16. 中国古代的“天人感应”包含的巫术思想是
A. 人的生命是与万物的生命未分离
B. 巫术的世界是一个浑然的整体世界
C. 巫术世界是一个隐喻的世界
D. 人的生命与外部世界之间是交互影响的
满分：5 分
17. 语言诞生的最初行为就是（）
A. 诗歌
B. 命名
C. 书法
D. 篆刻
满分：5 分
18. 真正自由的、完善的人则是理性与感性完美结合的和谐的人，这句话出自（ ）
A. 歌德
B. 席勒
C. 康德
D. 黑格尔
满分：5 分
19. （）是作为人类生存的本原性奠基而向人们呈现的
A. 身体劳动
B. 精神劳动
C. 思维活动
D. 审美活动
满分：5 分
20. 古希腊的柏拉图曾明确地说，艺术活动有两个起源，一是灵感，一是( )。
A. 手艺
B. 音乐
C. 游戏
D. 模仿
满分：5 分
15春《美学》作业2
试卷总分：100 测试时间：--
单选题
一、单选题（共 20 道试题，共 100 分。）V 1. 审美活动的符号形式是（ ）。
A. 是一种显现性符号形式
B. 一种指称性符号形式
C. 概念性符号形式
D. 一种信号形式
满分：5 分
2. 在西方美学史上，最早提出“美是理念”的是
A. 柏拉图
B. 黑格尔
C. 普罗提诺
D. 康德
满分：5 分
3. 对喜剧的解释中，“生命的机械说”是由法国哲学家（）在1900年出版的《笑的研究》中提出的。
A. 笛卡儿
B. 柏格森
C. 萨特
D. 狄德罗
满分：5 分
4. 意大利美学家（）主张：只觉即表现，表现即艺术。
A. 翁贝托·埃科
B. 切萨莱·布朗迪
C. 克罗齐
D. 卜迦丘
满分：5 分
5. 在巫术活动中，凡进入到人的活动范围的东西，都被呈现为生命活力的表征，就是（）
A. 神话
B. 世界的象征化
C. 艺术
D. 生命自由
满分：5 分
6. 原始巫术世界的符号形式，可分为狭义巫术符号、（ ）、神话和原始艺术四种类型。
A. 民间传说
B. 史诗
C. 语言
D. 历史传说
满分：5 分
7. 朱自清的《绿》所描绘的梅雨潭:"她轻轻的摆弄着，像跳动的初恋的处女的心；……"所表现出的风格是（）
A. 优美
B. 悲壮
C. 滑稽
D. 崇高
满分：5 分
8. “充实之谓美，充实而有光辉谓之大，大而化之之谓圣……”是（ ）说的。
A. 老子
B. 孟子
C. 孔子
D. 庄子
满分：5 分
9. “美是小的”、“美是可爱的”等说法中的“美”是指（ ）。
A. 崇高
B. 优美
C. 喜剧感
D. 喜剧美
满分：5 分
10. “细雨鱼儿飞，微风燕子斜”描绘的是（ ）
A. 优美景象
B. 崇高景象
C. 悲剧景象
D. 喜剧景象
满分：5 分
11. 美育不需要对别人进行说教，而是让人在生动活泼的享受中使性情获得
A. 升华
B. 陶冶
C. 训练
D. 改造
满分：5 分
12. 对喜剧的解释中，“能量消耗节省说”是奥地利精神分析学家（）提出的。
A. 维吉尔
B. 郎吉弩斯
C. 佛洛伊德
D. 卜迦丘
满分：5 分
13. 人类审美活动迄今所形成的美感经验形态包括优美、崇高、（ ）、悲剧、丑、荒诞。
A. 和谐
B. 滑稽
C. 自然
D. 喜剧
满分：5 分
14. “无论什么东西从无到有中间所经过的手续都是诗。所以一切技艺的制造都是诗，获得它们的一切手艺人都是诗人或制作家。”这段话出自
A. 席勒
B. 柏拉图
C. 亚里土多德
D. 尼采
满分：5 分
15. 人类最早的审美活动有两个起源，一是巫术，一是（ ）。
A. 生产活动中的“手艺”
B. 理性思维
C. 感性和情感
D. 宗教活动
满分：5 分
16. 审美活动作为人的存在性境域的显现，就是（ ）。
A. 对事物的客观描写
B. 对人的内在情感的表现
C. 将人与其存在性展开中对事物的揭示关联为一个整体呈现出来
D. 对事物的纯粹形式刻画
满分：5 分
17. 艺术的核心功能是（ ）
A. 载道功能
B. 实用功能
C. 伦理功能
D. 审美功能
满分：5 分
18. 在生活中时常会被眼前的景象、形象所震慑、吸引，而使你忘记了此外的一切，这种状态就是（ ）
A. 喜悦
B. 美感
C. 直觉
D. 理性
满分：5 分
19. 下列说法中，说法正确的是（ ）。
A. 美感经验是物理的事实
B. 美感经验是美的事物引起的经验
C. 美感经验是非功利或超功利的
D. 美感经验是一种生理的快感
满分：5 分
20. 英国经验主义哲学家（）提出喜剧的本质是一种“突然的荣耀”
A. 培根
B. 霍布士
C. 洛克
D. 博克
满分：5 分
15春《美学》作业3
试卷总分：100 测试时间：--
单选题
一、单选题（共 20 道试题，共 100 分。）V 1. “历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性冲突”这个论断的提出者是（ ）
A. 马克思
B. 黑格尔
C. 恩格斯
D. 鲁迅
满分：5 分
2. 独立的美感经验形态的丑的出现以（ ）思潮的崛起为背景。
A. 理性
B. 感性
C. 非理性
D. 神性
满分：5 分
3. 我们通常所说的狭义的“美”，就是（ ），又被称做阴柔美、秀美或典雅美。
A. 崇高
B. 喜悦
C. 愉悦
D. 优美
满分：5 分
4. 比利时的梅特林克、法国的萨特等具有存在主义倾向的悲剧家的悲剧作品属于
A. 命运悲剧
B. 性格悲剧
C. 存在悲剧
满分：5 分
5. （）就是非理性的意志自主表现条件下所形成的美感经验形态。
A. 美
B. 丑
C. 荒诞
D. 喜剧
满分：5 分
6. 黑格尔认为悲剧来源于人物性格之间的（ ）。
A. 命运
B. 过失
C. 弱点
D. 冲突
满分：5 分
7. 黑格尔关于悲剧的解释有（ ）和“永恒正义说”
A. 性格冲突说
B. 矛盾说
C. 净化说
D. 过失说
满分：5 分
8. “得意而忘象，得象而忘言”是指艺术品接受过程中的那一阶段
A. 观
B. 品
C. 悟
D. 想
满分：5 分
9. 优美的特征是和谐感、（ ）、纯粹的形式感。
A. 崇高感
B. 喜悦感
C. 自由感
D. 愉悦感
满分：5 分
10. （）活动必然是审美活动的基本构成。
A. 创造
B. 赋形
C. 表现
D. 呈现
满分：5 分
11. 法国著名的雕塑家罗丹的《欧米哀尔》是经典的审美的（ ）的表现。
A. 崇高
B. 力量
C. 悲剧
D. 丑
满分：5 分
12. 笑是对严肃的解除，是（）的胜利。
A. 感受力
B. 理解力
C. 亲和力
D. 生命力
满分：5 分
13. 喜剧性的笑是
A. 单纯生理上的愉快
B. 有强烈的憎恶之情
C. 具有社会性内容的心理现象
D. 具有社会性内容的生理现象
满分：5 分
14. 正式提出“崇高”概念并系统探讨的是（ ）
A. 爱迪生《论想象的快乐》
B. 博克《论崇高与美两种观念的起源之哲学的研究》
C. 康德《判断力批判》
D. 朗吉弩斯《论崇高》
满分：5 分
15. 作为人自身的存在性展开的（）活动，处于人类所有活动的源头地位。
A. 表现
B. 直觉
C. 美学
D. 审美
满分：5 分
16. 就审美活动而言，（）才是其核心。
A. 表达
B. 思考
C. 显现
D. 怀疑
满分：5 分
17. 原始时代，人们的审美活动还没有严格区分出纯粹的美、丑，而是一种（）的美感经验。
A. 混杂
B. 纯粹
C. 单一
D. 独立
满分：5 分
18. 审美活动在总体特征上又可称为（）
A. 表现活动
B. 创造活动
C. 诗性言说
D. 无功利活动
E.
满分：5 分
19. “世界历史形式的最后一个阶段是喜剧”的提出者是（ ）
A. 马克思
B. 恩格斯
C. 黑格尔
D. 康德
满分：5 分
20. 《奥赛罗》、《马克白斯》、《李尔王》属于
A. 命运悲剧
B. 性格悲剧
C. 存在悲剧
满分：5 分
15春《美学》作业4
试卷总分：100 测试时间：--
单选题
一、单选题（共 20 道试题，共 100 分。）V 1. 艺术品的（）过程，是一个创造性的意义生成过程。
A. 创造
B. 接受
C. 表现
D. 呈现
满分：5 分
2. （）倾向构成了形式铸造的核心原则。
A. 多样统一
B. 气韵生动
C. 形神合一
D. 格式塔
满分：5 分
3. 艺术品作为存在性境遇的显现活动向显现的形式的凝聚的确立和恒定，其存在就是为了（）。
A. 流传
B. 生成意义
C. 欣赏
D. 创作
满分：5 分
4. 真正的审美实现有待于（）积极的创造性地参与才能完成。
A. 作者
B. 读者
C. 艺术品
D. 思想
满分：5 分
5. 艺术活动是对人的存在性展开所形成的境遇的（）
A. 内容的表现
B. 思想的思考
C. 表达
D. 形式化表现
满分：5 分
6. “一千个人会有一千个汉姆莱特”是指艺术品接受的
A. 创造性
B. 开放性
C. 历史性
D. 启示性
满分：5 分
7. 一个（）的形成，意味着使一个事物凝固并突出出来。
A. 时间
B. 空间
C. 片断
D. 思想
满分：5 分
8. （）活动就是人依据自己的智力对自身和世界进行的评价和解释。
A. 直觉活动
B. 道德实践活动
C. 认知判断活动
D. 生产或经济实践活动
满分：5 分
9. 艺术品的接受的本性是（ ）。
A. 读者接受作品思想的教育
B. 读者按照自己的主观理解对作品主题的把握
C. 理解作者灌注到作品中的思想
D. 读者投射自己的生命于作品之中，并形成生命的意义生成事件
满分：5 分
10. 作为审美活动的直觉活动就是事物或对象（）。
A. 缺失地被呈现
B. 完美地被呈现
C. 简单地被呈现
D. 复杂地被呈现
满分：5 分
11. 格式塔原则，又称作（）原则。
A. 形式变形
B. 形式完成
C. 完形内容
D. 完形形式
满分：5 分
12. 赋形活动是人的存在性境遇的显现向（）的凝聚和聚集。
A. 神话
B. 语言
C. 巫术
D. 符号形式
满分：5 分
13. 一个在时间序列中呈现的东西，在空间中只能压缩为一个（）才能呈现。
A. 思想
B. 时间
C. 体积
D. 物
满分：5 分
14. 弗洛伊德的“精神分析美学”和中国的“诗言志”都属于
A. 再现说
B. 游戏说
C. 表现说
D. 模仿说
满分：5 分
15. 艺术创作本源地归属于存在性境遇的（），而不是归属于创作者。
A. 显现活动
B. 思考活动
C. 劳动
D. 创造活动
满分：5 分
16. 下列美学家中不主张模仿说的是（）
A. 柏拉图
B. 亚里士多德
C. 贺拉斯
D. 席勒
满分：5 分
17. 时间样式的经典表现，就是（）
A. 绘画的形式
B. 劳动的形式
C. 音乐的形式
D. 创作的形式
满分：5 分
18. 德国美学家卡西尔和美国美学家苏珊·朗格等主张，艺术是创造（）。
A. 生命的思想
B. 思想的生命
C. 形式的生命
D. 生命的符号形式
满分：5 分
19. 本源于生命的存在性展开的时间昭示，就是本源时间，又可称作是（）
A. 本源空间
B. 本源样式
C. 生命空间
D. 生命时间
满分：5 分
20. 荒诞派戏剧中的荒诞，已经失去了对荒诞进行反抗的力量，只剩下一点（）之情。
A. 愤闷
B. 冷漠
C. 忧伤
D. 悲哀
满分：5 分