一、单选题（共 20 道试题，共 40 分。）V 1. 对于苏辙《黄州快哉亭记》艺术手法下列说法错误的是()
A. 情景交融的艺术特色
B. 具有深邃之境
C. 形散神聚的结构
D. 不以物伤性
满分：2 分
2. 下列对于翁方纲的肌理说的说法不正确的是()
A. 所谓“肌理”包括以儒学经典为基础的“义理”和结构辞章方面的“文理”
B. 实际上就是要求以学问为根底，以考证来充实诗歌内容
C. 注重诗歌本身淡远清新的境界和含蓄蕴藉的语言
D. 使义理和文理统一
满分：2 分
3. 下列关于秦观《踏莎行》的分析错误的是()
A. 表达了谪居之恨的内容主题
B. 本词塑造作者的自我形象，超越现实风雨的闲人形象，超越人生坎坷大丈夫形象
C. 王国维以此词为有我之境，并说：“少游词境最凄婉，至‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，则变为凄厉矣”
D. 对于本词艺术意境，苏轼曾叹曰：“少游已矣，虽万人何赎!”以至书于扇面，永志不忘
满分：2 分
4. 下列关于词的体制特征说法错误的是()
A. “调有定句，句有定字，字有定声”
B. 词分为小令、中调、长调，这是依音调来划分的
C. 一首词，有的只一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠
D. 词，又称“诗余”、“长短句”、“倚声”、“填词”，属于广义诗歌
满分：2 分
5. 下列关于唐寅《把酒对月歌》说法错误的是()
A. 借诗、酒、月及与李白的关联表达作者及时享乐的人生态度
B. 描写议论与抒情相结合
C. 挥洒自如
D. 豪放不羁
满分：2 分
6. 下列哪项是汤显祖《牡丹亭•游园》的女主角()
A. 柳梦梅
B. 杜丽娘
C. 杜十娘
D. 崔莺莺
满分：2 分
7. 下列戏曲中，“借离合之情，写兴亡之感”的是()
A. 《桃花扇》
B. 《长生殿》
C. 《牡丹亭》
D. 《西厢记》
满分：2 分
8. 对于林逋《山园小梅》艺术手法下列说法错误的是()
A. 借梅花表现高雅的人格和情怀
B. 托物言志
C. 对比映衬
D. 语言精致
满分：2 分
9. 下列对于黄景仁《都门秋思》其三的说法不正确的是()
A. 以对秋柳的的吟咏，表达惆怅伤感的情调
B. 通过秋色中贫困潦倒生活境遇的描写，表达其高雅情致和对权贵的轻蔑态度
C. 以拟人写对秋色的赏爱
D. 以白描写穷困潦倒的境遇
满分：2 分
10. 下列关于欧阳修《蝶恋花》的艺术手法分析错误的是()
A. 章法的特色：上下两片借景抒情，浑然一体
B. 运用比兴象征手法
C. 语言特色为语浅意深
D. 手法意境沉雄
满分：2 分
11. 下列对于纳兰性德《金缕曲•赠梁汾》的说法不正确的是()
A. 以对秋柳的的吟咏，表达惆怅伤感的情调
B. 描述了与顾贞观相见恨晚、相互知心的友情
C. 抒发了对沉居下僚的才土贤人不幸遭际的同情与不平
D. 直抒胸臆，清新自然
满分：2 分
12. 下列对于汤显祖《牡丹亭•游园》内容主题分析不正确的是()
A. 对杜丽娘游园由激动兴奋转而痛苦愁闷进行描写
B. 表现封建时代青年女子遭受禁锢而精神压抑的痛苦状态
C. 为全剧呼唤爱情自由的主题奠定基础
D. 通过对柳梦梅传奇故事的描写，表现作者对社会人才问题的关注
满分：2 分
13. 下列对于沈德潜的格调说的说法正确的是()
A. “格调”说力图摆脱政治等社会性因素对诗歌艺术的干扰
B. 用唐诗的格调去表现封建政治和伦理思想
C. 注重诗歌本身淡远清新的境界和含蓄蕴藉的语言
D. 更加强调诗歌排闲解愁的消遣娱乐功能
满分：2 分
14. 下列对于袁枚的性灵说的说法不正确的是()
A. 接过公安派独抒性灵的口号
B. 实际上就是要求以学问为根底，以考证来充实诗歌内容
C. 认为写诗要抒发人的真性情
D. 自三百篇至今日，凡诗之传者，都是性灵，不关堆垛
满分：2 分
15. 下列哪个不是词的分类之一()
A. 小令
B. 小调
C. 中调
D. 长调
满分：2 分
16. 秦观《踏莎行》（雾失楼台）的艺术风格是()
A. 清空
B. 旷放
C. 密实
D. 哀婉
满分：2 分
17. 被王国维举为“北宋以来，一人而已”的词作家是()
A. 辛弃疾
B. 姜夔
C. 朱彝尊
D. 纳兰性德
满分：2 分
18. 下列哪项不是北宋主盟诗坛的代表人物()
A. 王安石
B. 苏轼
C. 黄庭坚
D. 欧阳修
满分：2 分
19. 下列哪项不属于清初散文学人之文的代表()
A. 黄宗羲
B. 汪琬
C. 顾炎武
D. 王夫之
满分：2 分
20. 下列词作中，化用李商隐诗“此荷此叶常相映，翠减红衰愁煞人”的是()
A. 《雨霖铃》寒蝉凄切
B. 《八声甘州》对潇潇暮雨洒江天
C. 《踏莎行》雾失楼台
D. 《苏幕遮》燎沉香
满分：2 分